릴게임안전사이트 25.rnd229.top 오리 지날황금성

다빈치무료릴게임 25.rnd229.top 바로가기 다빈치릴게임, 손오공게임다운로드

온라인야마토 77.rnd229.top 릴게임 공략법

황금성예시 24.rnd229.top 슬롯커뮤니티

무료충전 바다이야기 89.rnd229.top 알라딘릴게임 사이트

10원바다이야기 11.rnd229.top 온라인게임

오션슬롯 3.rnd229.top 야마토사이트

야마토5 57.rnd229.top 손오공 릴게임

오션파라다이스게임 47.rnd229.top 야마토 동영상

사이다쿨 24.rnd229.top 100원바다이야기

바다이야기게임사이트 77.rnd229.top 야마토 빠칭코

야마토오락실게임 42.rnd229.top 알라딘 릴게임

오리지널바다이야기 신규슬롯사이트 빠징코 슬롯머신 카카오야마토 야마토 오락실슬롯머신 온라인 릴게임 손오공 야마토릴게임 일본경륜 신규릴게임 씨엔조이게임 야마토5게임 릴게임주소 릴게임이벤트 파라 다이스 오션 무료야마토릴게임 야마토3다운로드게임사이트 카지노 슬롯머신 잭팟 프라그마틱 체험 매장판황금성 야마토오락 실게임 온라인 황금성 인터넷바다이야기게임 pc 바다 이야기 다운 황금성먹튀 무료 슬롯 메타 온라인 릴게임 손오공 릴게임종류 야마토3게임 다운로드 하기 황금성용가리 백경예시 알라딘게임랜드 릴게임 정보 온라인야마토 바다이야기하는법 손오공게임다운로드 골드몽 유니티 슬롯 머신 슬롯무료체험 야마토5게임 황금성오락실 야마토하는곳 슬롯버프 알라딘설명 바다이야기 5만 황금포카성 다빈치게임 오션파라다이스 다운로드 황금성게임어플 황금성다운 온라인릴게임먹튀검증 카지노 슬롯머신 잭팟 오션슬롯 먹튀 온라인빠찡고 릴게임무료 오션파라 다이스게임 하는법 손오공바다이야기 야마토게임 방법 모바일릴게임사이트 우주전함야마토2205 pc릴게임 온라인오션게임 릴게임5만릴짱 온라인슬롯머신 종합 릴게임 인터넷빠찡꼬 알라딘릴 모바일바다이야기 오션파라다이스 온라인 파칭코하는법 성인릴게임 스핀모바게임랜드 바다이야기 무료체험 체리마스터게임 신규 릴게임 릴게임총판 야마토하는곳 슬롯머신 무료게임 호게임 황금성게임공략법 백경릴게임 바다이야기 pc버전 다운 야마토5게임다운로드 야마토게임 기 바다이야기 게임 방법 황금성 다운로드 바다이야기 부활 바다이야기상어 알라딘릴게임장 무료 슬롯 머신 카지노 게임 무료 야마토게임 바다이야기 부활 릴게임환수율 체리마스터게임 오션파라 다이스게임 하는법 파칭코하는법 바다이야기5만 성인오락게임 온라인백경 최신 인터넷게임 바다 슬롯 먹튀 온라인게임순위 2018 오션파라다이스사이트 슬롯종류 강원랜드이기는법 온라인게임순위 2018 슬롯무료게임 손오공게임 슬롯머신 판매 중고 황금성예시 황금성게임다운로드 88오락실릴게임 황금성2 손오공릴게임다운로드 스핀모바게임랜드 바다이야기게임동영상 모바일릴게임 접속하기 슬롯머신 잭팟 신천지게임하는방법 카지노릴게임 pc빠찡꼬게임 신천지릴게임장주소 바다이야기 고래 바다이야기pc 빠칭코 넷플릭스 크리에이티브 아시아는 작년에 이어 열리고 있는 넷플릭스와 부산국제영화제의 콜라보레이션 프로젝트다. 마스터 클래스와 특별 대담을 포함한 네 개의 세션으로 구성 된 이번 프로그램에서 가장 눈에 띄는 대담은 단연코 이 특별한 이벤트의 포문을 여는 기예르모 델 토로 감독과 연상호 감독의 대담이었다. 동서양을 대표하는 환타지의 대가들이 서로가 창조한 ‘괴물’에 대해서, 그리고 영감을 얻는 원천에 대해서 이야기 나누는 시간은 이번 토크에 참여했던 모든 청중에게 즐거움뿐만 아니라 적지 않은 충격과 감동(특히 기예르모 델 토로 감독이 스케치를 하는 낡은 노트를 공개했을 때)을 주었다. 세기의 토크의 면면을 요약했다.



제공. 넷플릭알라딘게임잭팟
스


두 감독의 만남은 올해 토론토국제영화제에서 처음 이루어졌다고 한다. 델 토로 감독은 11월에 공개를 앞두고 있는 넷플릭스 영화 <프랑켄슈타인>으로, 연상호 감독은 현재 상영 중인 영화 <얼굴>로 초청을 받은 바 있다. 세션은 두 감독이 서로의 영화를 보는지에 대한 질문으로 시작되었다. 델 토로 아메리카증시
감독은 연상호 감독의 <부산행>을 포함해 많은 작품을 봤다고 대답했다. 특히 그는 <부산행>을 봤을 때 동료인 ‘이냐리투’ (<레버넌트>를 연출한 알레한드로 곤잘레스 이냐리투 감독) 에게 전화를 걸어서 극찬하기도 했다는 일화를 전했다. 연상호 감독 역시 델 토로 감독의 거의 전작을 보았으며 대단한 애정을 가지고 있다고 델 토로 감독을 향한 열정을 표현했다.오션릴게임

서로가 영감을 어디서 얻는지에 대한 질문에 연상호 감독은 주로 초등학교 시절 텔레비전에서 방영되었던 일본 만화들, 예를 들어 <은하철도 999>와 <미래소년 코난>과 같은 작품을 언급했다. 델 토로 감독은 공부와 스포츠 빼고는 모든 것이 다 영감을 주었다는 농담으로 그의 어린 시절을 스케치했다. 그는 참고로 1964년생이다. 당시 멕시코삼천리 주식
텔레비전에서는 일본 프로그램이 큰 부분을 차지했다고 한다. 델 토로에 따르면 스시 빼고 모든 일본 문화를 텔레비전으로 접할 수 있었다고 하니 한국의 연상호와 멕시코의 델 토로는 어쩌면 이때부터 비슷한 유년 시절을 살았는지도 모르겠다. 그들이 비슷한 (인생의) 시기에 비슷한 (일본) 문화를 접했다는 것이 ‘괴물’에 열광하게 된 큰 이유 혹은 배경으로 작용했다음 주식
던 것 같다. 연상호 감독은 현재 유니버설 호러 시리즈의 하나인 <가스인간>(1960)의 리메이크 작업 중이다. 일본의 토호 스튜디오의 괴물 영화를 좋아했었다는 델 토로 감독 역시 유니버설의 전설 호러 시리즈 (1930년대) <프랑켄슈타인>의 리메이크를 한 것은 어떻게 훌륭한 고전이 세대를 넘고, 동서양을 넘어 또 다른 전설을 만들어 낼 수 있는지 보여주는 예가 아닐 수 없다.
그렇다면 델 토로의 <프랑켄슈타인>은 어떻게 다를까. 그는 아주 어린 시절부터 시작해 몇십 년에 걸쳐 메리 쉘리의 원작 소설과 영화를 반복적으로 봤다고 한다. 결국 이 작품은 어느새 몸에 새겨진 듯한 느낌이라고 했다. 그는 이 대목에서 그가 이 긴 시간 동안 품고 다닌 낡은 노트를 하나 꺼냈다. 노트에는 그가 스케치한 프랑켄슈타인과 다양한 괴수들이 그려져 있었다. 델 토로가 만화를 잘 그린다는 것은 잘 알려진 사실이지만 저렇게 훌륭한 수준이라는 것은 많은 이들이 알지 못했을 것이다. 모두의 탄성이 터져 나왔다.



제공. 넷플릭스


연상호 감독은 반대로 괴물을 창조할 때 웬만하면 그리지 않으려고 애쓴다고 한다. 만화가인 그에게 그림은 너무 직설적인 표현 양식이라고 생각하는 것 같았다. 그는 자신이 영화적으로 설명한 괴물이나 형체가 잘 스태프들에게 이해가 안 될 때만 그림을 사용한다고 밝혔다. 그럼에도 기예르모 감독의 그림과 프랑켄슈타인의 구현은 너무 똑같다며 연상호 감독은 감탄했다.
이렇듯 만화에 능한 두 감독은 만화와 영화의 차이에 대해 서로 다른 (그렇지만 흥미로운) 견해를 가지고 있었다. 연상호 감독이 생각하는 만화의 중심은 그림체, 그리고 실사 영화의 중추는 배우들이 가진 전달력이다. 그는 언젠가 <센과 치히로의 행방불명>과 같은 전설적인 애니메이션을 만들어보고 싶다고 언급했다.
델 토로 감독은 애니메이션의 필연적인 정교함에 대해서 설명했다. 만화에서 물을 마시는 것을 표현하기 위해서는 손과 물 그리고 컵으로 손이 가는 과정을 그려야 한다. 그래서 그는 연상호 감독의 작품에서의 만화적인 테크닉을 좋아한다고 밝힌다. 그는 드라마와 액션, 그리고 호러의 조합은 정말 어려운 일이라며 이러한 조합이 만화의 가장 뛰어난 특징이라고 분석했다.
서로의 영화에서 ‘이야기’를 어떻게 만드는가에 대한 질문에 델 토로 감독은 “everything is a drama” 즉 모든 것이 다 이야기가 된다고 대답했다. 특히 그는 영화/이야기를 만들기 위해서 다른 감독의 영화를 읽을 줄 알아야 한다고 강조했다. 그들의 작품을 보고 분석하고 공부해야 한다는 것이다. 참으로 현재 한국의 창작자들에게도 필요한 가르침이 아닐 수 없다.
연상호 감독은 <얼굴>의 예를 들었다. 그는 이제껏 큰 ‘스펙터클 영화’를 만들어왔지만, 그 스펙터클이라는 것이 꼭 대형 장면을 의미하는 것은 아니라는 것을 깨달았다고 한다. 그는 배우들의 얼굴에서 다른 종류의 스펙터클, 즉 “마음속의 장엄함”을 발견했다고 한다. 그는 이야기의 스펙터클, 감정의 스펙터클을 의미하고 있었다. 연상호 감독은 델 토로 감독의 <프랑켄슈타인> 역시 큰 영화지만 인간의 심연, 마음의 스펙터클을 잘 그리고 있다고 호평했다.



제공. 넷플릭스


마지막 질문이 흥미로웠다. “악평을 어떻게 견디는지” 모두가 웃음을 터뜨렸지만 궁금해했다. 연상호 감독은 평론가 평이 자신의 생각과 다를 때 그 격차에 대해서 많이 생각을 해보려고 한다고 한다. 그럼에도 천착하지 않으려고 한다고 한다. 그렇게 돼버리면 영화를 만드는 행위가 숙제 검사가 되어버리기 때문이다.
델 토로 감독은 좋은 리뷰도 나쁜 리뷰도 읽지 않는다고 한다. 사실 그는 몇 명이 그의 영화를 좋아하는 것보다 얼마나 깊게 좋아했는지가 더 중요하다고 여기는 아티스트였다. 그는 극장에서 혼자 본 테리 길리엄 감독의 <브라질>을 인생작으로 언급했다. 기예르모 델 토로 감독의 작품도 이미 누군가의 인생을 그렇게 바꿨는지도 모른다.
두 감독은 이제 막 시작하는 감독들에게 주고 싶은 조언으로 대담을 끝냈다. 특히 연상호 감독의 말이 의미심장하다. “아저씨들도 모두 힘들어.” 영화 만드는 일은 절대 익숙해지는 것이 아니며 여전히 모두 애를 먹고 있다는 것이다. 델 토로의 말도 명언이다. “영화를 만드는 것은 결혼하는 것과 마찬가지다, 쉽게 결혼하지 말아라.” 영화는 그만큼 어렵고, 그 어려움은 경험과 나이가 쌓여도 줄지 않는다는 것. 그럼에도 이 두 대가가 보여 준 역설은 그것을 아직까지 하고 있다는 것. 이번 대담은 그 창작의 아름다움을 여실히 보여준 시간이 아닐 수 없었다.



제공. 넷플릭스


김효정 영화평론가•아르떼 객원기자